每个时期都有每个时期的标准，所谓大师的标准也不一样，就像现在教授、高级工程师遍地都是，大师也多如牛毛，我认为能称得上京剧大师的有（排名不分先后）：
一、第一批：谭鑫培、孙菊仙、王笑侬等等。
二、第二批：梅兰芳、周信芳、余叔岩、马连良、高庆奎、谭富英、王瑶卿、尚小云、程砚秋、荀慧生、周信芳、奚啸伯、唐韵笙、姜妙香、俞振飞、叶盛兰、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、萧长华、马富禄、杨宝森、张君秋 、李多奎、叶少兰、关肃霜、李宗义、李和曾、童芷苓、高盛麟、袁世海、李少春等等。
四、最后一批：谭元寿、杜近芳、马长礼、宋玉庆、童祥苓、宋长荣、沈金波、王梦云、李荣威、杨春霞、马永安、李炳淑、李丽芳、李慧芳、李维康、李光、冯志孝、李崇善、张春秋、钱浩梁、方荣翔等等。
我认为京剧大师一定是会的戏多，舞台上演的多，票卖的快。现在所谓的“大师”“艺术家”到底行不行，你可以长安大戏院贴出去，如果票能够一哄而抢就是大师，不是靠什么单位授予或者什么大赛得来，票房是检验“大师”的唯一标准。
余三胜，程长庚，谭鑫培，余淑岩，高庆奎，言菊朋，马连良，谭富英，杨宝森，奚啸伯，周信芳，唐韵笙，陈德霖，李少春，厉慧良，马长礼，谭元寿，李和曾，张学津，耿其昌，李宗义，李光，李鸣盛，叶鹏，杨乃彭，高宝贤，，于魁智，张建国，关栋天，杜镇杰杨少彭，朱宝光，冯志孝，安允武，孟小冬，王佩瑜。叶盛兰，姜妙香，叶少兰，于万增，李宏图，江其虎，宋小川。李万春，杨小楼，盖叫天，王金璐。
王瑶卿，梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，黄桂秋，徐碧云，于连泉，张君秋，毛世来，李世芳，言慧珠，杜近芳，赵燕侠，李玉茹，赵荣琛，王吟秋，李世济，刘长瑜，孙毓敏，宋长荣，李慧芳，李炳淑，杨春霞，李玉芙，阎桂翔，王蓉蓉，董翠娜，张萍，赵秀君，王艳，张慧芳，丁晓君。
金少山，侯喜瑞，郝授臣，裘盛戎，袁世海，王泉奎，方荣翔，李长春，李欣，杨燕毅，康万生，邓沐玮，孟广禄，陈林仓，安平，宋昌林，杨赤。
萧长华，马富禄，慈瑞泉，慈少泉，郑岩，朱世慧。
其实想反问一句“京剧艺术大师”怎么定位？在世的老先生在此不列，简单说几个： 四大名旦。1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出，指梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生四人，四人均为乾旦，是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人，其中梅兰芳为代表，将京剧文化推向世界。 四大须生。 四大须生又有“前四大须生”和“后四大须生”，指余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。比较有意思的是，马连良跨了前后两大须生组合。他们分别开创了京剧老生流派，直到现在老生流派的演出也是最多的。 四小名旦。在四大名旦的影响下，1940年，又推举出“四小名旦”：李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠，现在我们听到看到比较多的是张君秋和宋德珠。 老旦演员李多奎。李多奎是由老生转老旦，十几岁的时候因为倒仓而不能唱戏，于是自己学习京胡，自己给自己吊嗓子，最后终于又回到舞台。他对于京剧老旦的发展有很大的贡献，尤其在唱腔的改革，新戏的创作上有突出的成果。著名的老旦演员李鸣岩就是他的徒弟，现在活跃在舞台上的老旦十人中有九人学李派。
有人说，中国的京剧大师就两个人，北则梅兰芳，南则周信芳。实则不然，我国著名的京剧艺术大师太多了。
京剧起源至今已经有三百多年了，这期间出过无数京剧大师，多的有些数不过来，我就按照各个行当的的分类，挑选一些我比较喜欢的名家，来回答这个问题吧。
生行
老生：程长庚、余三胜、张二奎谭鑫培、余叔岩、言菊朋、麒麟童、高庆奎、马连良、杨宝森、谭富英、奚啸伯、李少春等人。
小生：姜妙香、叶盛兰、俞振飞
武生：杨小楼、尚和玉、盖叫天
旦行：
旦角：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋
武旦：宋德珠
老旦：李多奎
净行：
净角：侯喜瑞、郝寿臣、金少山、“裘傻子”、袁世海
丑行：
丑角：萧长华、叶盛章
我选择的大部分是开山立派的名家，近代一些二代、三代的名家，没有开山立派，我也就不提了。京剧是门极其优秀的艺术，有很多值得喜欢的地方，也不必过分追求名家，毕竟名家唱的，不一定能够符合你的爱好！
